EL BALLET CLÁSICO SALDA SU DEUDA...

Ullate dirigirá la nueva compañia nacional de ballet clásico

El proyecto, que arrancará en 2009 con 60 bailarines, está siendo impulsado por el Ministerio de Cultura y la Comunidad de Madrid. Para el trabajo de dirección se ha pensado en el nombre de Víctor Ullate. Bailarín y coreógrafo, se hizo cargo del anterior ballet nacional y en el año 1983 creó el Centro de Danza Víctor Ullate, que sirve además de cantera para su ballet. Por ello, es la persona más apropiada para este tipo de trabajo.

Aunque todavía se perfilan nombres para la compañía, el lugar de formación será en Madrid, en los nuevos Teatros del Canal. En enero ya comenzará el trabajo y en septiembre de ese mismo año su primera presentación frete al público.

La creación de una compañía de ballet clásico era una necesidad que venía arrastrada desde hace 20 años, desde el año 1990, cuando Nacho Duato se puso al cargo de la Compañía Nacional de Danza. El baile contemporáneo ganó la batalla al clásico y los bailarines españoles, que se formaron en las manos del magnífico Víctor Ullate, tuvieron que emigrar fuera de España para poder aplicar toda su formación de años.Tamara Rojo, Lucía Lacarra, Ángel Corella o José Carlos Martínez son algunos de los nombres de estos bailarines españoles que triunfan como estrellas en las mejores compañías del mundo: el American Ballet, el Royal Ballet de Londres, la Ópera de París, la Ópera de Múnich.

La mayoría de ellos han manifestado su enfado por la inexistencia de una compañía nacional de ballet, incluso llegando a decir que en España no ha habido una compañía de danza clásica. Palabras que han herido a su maestro, Víctor Ullate, que si dirige una, a pesar de no recibir ni ayudas, ni disponer de un teatro.

Eduardo Lao y Ruth Miró, en una coreografía de Ullate

La última en pronunciarse al respecto fue Tamara Rojo, primera bailarina del Royal Ballet de Londres, en una visita a España durante las clases que ofreció en febrero en el Teatro de Madrid. Tamara lamentó la escasa formación profesional que existe en nuestro país y la desorientación de los nuevos bailarines cada vez que realizan una audición en el extranjero. "Un bailarín ha de ser un profesional en todos los sentidos, incluso ha de saber cómo vestirse y peinarse para una audición. En España se hacen niños con mucho talento pero no profesionales"

Sin embargo, en la página del Ministerio de Cultura no existe ni un ápice de la noticia, a pesar de que las auditorías deberían haberse realizado ya, puesto que la formación debería haberse comenzado este pasado mes de enero.

INCERTIDUMBRE....

Cuando colgué,

el ansia por volver a escuchar tu voz,
fue más fuerte

que la primera vez

que la escuché en es este día....

Sabes porque es...

http://www.palabravirtual.com/index.php?ir=ver_voz1.php&wid=193&p=Mario%20Benedetti&t=Hagamos%20un%20trato

Porque la incertidumbre ocupa

cada poro de la piel.

Porque hay frases que salen con esfuerzo

de los labios,

pero son tan necesarias.

http://www.palabravirtual.com/index.php?ir=ver_voz1.php&wid=194&p=Mario%20Benedetti&t=Viceversa

Esperando la visión

de tu nombre en la pantalla...

ASÍ SUENA LA MADERA CUANDO EL AGUA SE LEVANTA...

Paseo por las calles de varias ciudades, mi camino me conduce al teatro Romea de Murcia, el Alcalá de Madrid, el teatro Circo de Albacete, al Gran Teatro de Elche de Alicante y a la verja cerrada del teatro Victoria de Hellín. Al entrar, la oscuridad del teatro recoge los ecos de la función anterior, las paredes te recitan los versos de Lope de Vega, te hablan del agua de Lorca; si te sientas en algunas de las butacas rojas tu cuerpo vivirá las emociones que una persona anónima sintió durante la función. El teatro vibra. Nuestro teatro llora amargas lágrimas de derrota, de batalla perdida, de impotencia. Todas las ciudades se distinguen por un gran teatro que les representa, que forma parte de su historia, de la historia de todos sus ciudadanos. Una ciudad sin teatro no es ciudad, que dejen de recordarme el título con el se condecoró Hellín hace más de cien años porque no tenemos símbolo y seña.

Pero que ecos va a tener algunos de los teatros de Hellín, no habeis leido mal, he escrito teatros porque he querido incluir el salón de actos de la casa de la cultura. Allí, su voz sonaría al más total y absoluto abandono, ha cambiado de papel y ahora se dedica hacer las veces de trastero; las grietas y humedades asoman por doquier; los cables obstaculizan la salida y entrada al escenario de los actores y actrices; la ampliación del escenario es una trampa para humanos que lleva al suelo para después ir a la sala de espera de urgencias del hospital, con una pierna o brazo rotos, en el mejor de los casos; al entrar no te llevas las palabras del dramaturgo sino una mancha blanca en tu ropa de la cal de las paredes. Reflejo de lo que se estila últimamente en Hellín. Vamos, lo mas “cool” en teatros, se puede adquirir por catálogo, a un módico precio, accediendo a la página hellin.net.

Las noticias del auditorio se han sucedido una tras otra, tantas veces citado por nuestros político. Una construcción que se ha vendido, como otras tantas cosas en nuestra ciudad, antes de tener nada. Es un poco el cuento de la lechera, o que nos venden la burra antes de comprarla, para hacer más referencia al refranero popular. La esperanza con la que recibí el nombre del concejal de cultura se ha desvanecido, por aquel entonces pensaba que un concejal al cuál consideraba culto y joven cambiaría la situación. Divina ingenuidad.

Y por último la Escuela de Teatro, cuna para algunos de nosotros, convirtió una afición a una forma de ganarnos la vida en un futuro, se cerró en el mes de julio, después de unos años de agonizante muerte. Sufrimos censura para la realización de algunas obras que escogimos para representar y que finalmente no pudimos, impensable en el s.XXI, carencia de medios, ausencia de vestuario, nos usurparon el aula, con todo esto es normal que a veces tuvieras ganar de echar la toalla; pero entonces una fuerza interior te impulsa a seguir adelante, la afición es más poderosa, la fuerza de un grupo mueve montañas, separa las aguas. Es la misma fuerza que hoy me impulsa a escribir y denunciar lo que todos vemos y nadie, no sé porque, grita.

¿A qué suena la madera cuando el agua se levanta? La madera grita olas de indignación, empieza a revelarse. El preciado líquido se ha embrutecido, sin teatro sin cultura su estallido está latente, a punto de explosionar de un momento a otro. Ya se escuchan en los alrededores tambores de guerra. Pum, pum, pum, pum.

LOS DOS LADOS DEL BILLETE...

La foto es la guinda del pastel, maravilloso google imágenes (no se equivocaron al darles el Premio Príncipe de Asturias) y si por último cambias el nombre por otra "profesión" tendrás la fórmula perfecta de este agrio culebrón......

-Lo que puede el dinero-

Hace mucho el dinero, mucho se le ha de amar;

Al torpe hace discreto, hombre de respetar,

hace correr al cojo al mudo le hace hablar;

el que no tiene manos bien lo quiere tomar.

También al hombre necio y rudo labrador

dineros le convierten en hidalgo doctor;

Cuanto más rico es uno, más grande es su valor,

quien no tiene dinero no es de sí señor.

Y si tienes dinero tendrás consolación,

placeres y alegrías y del Papa ración,

comprarás Paraíso, ganarás la salvación:

donde hay mucho dinero hay mucha bendición.

El crea los priores, los obispos, los abades,

arzobispos, doctores, patriarcas, potestades

a los clérigos necios da muchas dignidades,

de verdad hace mentiras, de mentiras hace verdades.

El hace muchos clérigos y mucho ordenados,

muchos monjes y monjas, religiosos sagrados,

el dinero les da por bien examinados,

a los pobres les dicen que no son ilustrados.

Yo he visto a muchos curas en sus predicaciones,

despreciar el dinero, también sus tentaciones,

pero, al fin, por dinero otorgan los perdones,

absuelven los ayunos y ofrecen oraciones.

Dicen frailes y clérigos que aman a Dios servir,

más si huelen que el rico está para morir,

y oyen que su dinero empieza a retiñir,

por quién ha de cogerlo empiezan a reñir.

En resumen lo digo, entiéndelo mejor,

el dinero es del mundo el gran agitador,

hace señor al siervo y siervo hace al señor,

toda cosa del siglo se hace por su amor.

-Arcipreste de Hita-

"ESTO SE LEE EN 20 MINUTOS"...

Nos encontramos en un contexto mediático caracterizado por la disminución de lectores de prensa escrita, por ello no es de extrañar que un nuevo tipo de prensa, la gratuita, aumente en número de ejemplares. En España, según el Estudio General de Medios (EGM), Metro alcanza los 641.000 lectores entres sus las cabeceras de Madrid y Barcelona, algo menos que las dos ediciones de 20 Minutos en estas mismas ciudades.
Este tipo de prensa tiene sus peculariedades en cuanto a distribución y a la forma de hacer periodismo, existiendo editoriales especializadas que compiten con la prensa tradicional, que también ha lanzado al mercado sus propios gratuitos. Un ejemplo de esta batalla, es el empeño de la Asociación de Editores de Diarios Españoles (AEDE) por regular este tipo de prensa y a la no inclusión de los gratuitos en la EGM, hecho último que no han conseguido que se produzca. Una de las batallas ganadas se produjo en Madrid, que prohibió el reparto de los gratuitos a menos de 50 metros de los quioscos, limitó la presencia de repartidores en los accesos al transporte público y fijó el horario de reparto de 7 a 11 de la mañana.
Por otro lado, los editores de prensa gratuita se defienden argumentado que no suponen más competencia para los periódicos convencionales que el resto de medios, y que incluso crean nuevos lectores. Según un estudió de la EGM, la audiencia del 20 Minutos entre octubre de 2005 y mayo de 2006 ha sido de 2.448 millones de lectores. Detrás de él se sitúan Marca (periódico de pago de deportes), con 2.418 millones, El País con 1.970 , Qué!, con 1.900, Metro Directo con 1.721, El Mundo, con 1.269, ADN con 1.047, AS con 992 y ABC con 809 millones de lectores
Pero la verdadera lucha no se forja en el número de lectores sino en la publicidad. Aunque los diarios convencionales tienen mayor independencia de la publicidad que los gratuitos, cuya única vía de ingresos es ésta, su mayor estructura de costes les hace especialmente sensibles. Así, mientras entre los primeros el coste de producción por cada mil ejemplares está en una media de 40 euros, en el caso de la prensa gratuita apenas supera los 25 euros.
En cuanto a la forma de hacer periodismo destacamos que este tipo de publicaciones evitan la confrontación política, haciendo mayor hincapié en los acontecimientos que le son cercanos al ser humano. Realizando un modelo de periodismo de proximidad y que se refleja en la preferencia por las publicaciones locales, el tratamiento personalizado de la información, con la identificación abundante de los protagonistas de las noticias y fotografías con gente de la localidad. Otras peculiaridades de estilo, es que se trata, principalmente, de un modelo informativo basado en la concisión; un periódico con todas las secciones que no ocupa más allá de 28 a 32 páginas y que está pensado para ser leído rápidamente, entre 20 a 25 minutos. Ello obliga a los periodistas a una labor de condensación muy importante, pero también al lector a cambiar algunos de sus hábitos de lectura.
Sin embargo su credibilidad desciende por la tendencia europea de "que aquello que no cuesta dinero no tiene ni calidad ni es creíble"
No sabemos cuál será el futuro de los gratuitos, pero no podemos negar su existencia ni su auge (no sé si tanto como para incluirla dentro de la Era Guttenberg). Como tampoco que los de pago no perduren en el tiempo. Pero sí debería ser un punto de inflexión para nosotros, como una de las formas de ganarnos la vida, y de los profesores, tan insistentes en que lleguemos a ser redactores de "El Mundo"... ¿por qué será?...

ELEGÍA A RAMÓN SIJÉ...

Esta poesía ya no sólo es bonita por lo que expresa sino también por la historia que encierra...


http://www.palabravirtual.com/index.php?ir=ver_voz1.php&wid=2000&p=Miguel%20Hernández&t=Elegía%20a%20Ramón%20Sijé

ESTOY DE REGRESOOO.......

Me encanta el mundo internet.

Hacía mucho tiempo que buscaba esta poesía, sólo tenía la primera parte y ha tenido que ser hoy, en un día que es mejor que pase al olvido, cuando se me ha ocurrido buscarla en el mundo donde se sustenta mi blog. ohhhhh!!!!!!!!!!

Nunca una poesía dels. XV estuvo tan cercana a nuestros siglo y, además, en mi tónica.

He vuelto....

"Hombres necios que acusáis

a la mujer sin razón,

sin ver que sois la ocasión

de lo mismo que culpáis.

Si con ansia sin igual

solicitáis su desdén,

¿por qué queréis que obren bien

si las incitáis al mal?

Combatís su resistencia

y luego, con gravedad,

decís que fue liviandad

lo que hizo la diligencia.

Parecer quiere el denuedo

de vuestro parecer loco,

al niño que pone el coco

y luego le tiene miedo.

Queréis, con presunción necia,

hallar a la que buscáis

para, pretendida, Tais;

en la posesión, Lucrecia.

¿Qué humor puede ser más raro

que el que, falto de consejo,

él mismo empaña el espejo

y siente que no esté claro?

Con el favor y el desdén

tenéis condición igual:

quejándoos si os tratan mal;

burlándoos, si os quieren bien.

Opinión ninguna gana,

pues la que más se recata,

si no os admite, es ingrata,

y si os admite, es liviana.

Siempre tan necios andáis,

que, con desigual nivel,

a una culpáis por cruel

a otra por fácil culpáis.

¿Pues cómo ha de estar templada

la que vuestro amor pretende,

si la que es ingrata ofende

y la que es fácil enfada?

Mas entre el enfado y la pena

que vuestro gusto refiere,

bien haya la que no os quiere,

y quejaos enhorabuena.

Dan vuestras amantes penas

a sus libertades alas,

y después de hacerlas malas

las queréis hallar muy buenas.

¿Cuál mayor culpa ha tenido

en una pasión errada:

la que cae de rogada

o el que ruega de caído?

¿O cuál es más de culpar

aunque cualquiera mal haga:

la que peca por la paga

o el que paga por pecar?

¿Pues para qué os espantáis

de la culpa que tenéis?

Queredlas cual las hacéis

o hacedlas cual las buscáis.

Dejad de solicitar,

y después, con más razón,

acusaréis de afición

de la que os fuere a rogar.

Bien con muchas armas fundo

que lidia vuestra arrogancia,

pues en promesas e instancia

juntáis diablo, carne y mundo."

Sor Juana Inés de la Cruz